auf seinen Standort und dessen städtisches und geistiges Umfeld.

Dabei habe ich versucht, einen Spannungsbogen zwischen kunst- und kulturhistorischen Aspekten und politikgeschichtlichen Kontexten in einem collagehaften Verständnis zum Klingen zu bringen.

Max Ernst sagt in etwa zu dieser bildnerischen Methode: „Collage ist die systematische Ausbeutung des zufälligen oder künstlich provozierten Zusammentreffens von zwei oder mehr wesensfremden Realitäten auf einer augenscheinlich dazu ungeeigneten Ebene – und der Funke Poesie, welcher bei der Annäherung überspringt.‘

Die Annäherung an das Thema ist in gewisser Hinsicht ein Spiel mit Bildräumen, ein Spiel mit Zitaten und kulturgeschichtlichen Motiven.

So erscheinen die unterschiedlichsten historischen Ansichten des Schlosses und dessen Ruine nach seiner Zerstörung, wie auch die Überreste des abgetragenen „Palastes der Republik“, der in der Zeit der DDR-Diktatur den Standort besetzte und dem das gleiche Schicksal beschieden war.

Aber auch zukünftige Ansichten des Humboldtforums, das Standbild Friedrichs des Großen unter den Linden, dessen Totenmaske und viele andere historische Details, die erst beim zweiten und dritten Betrachten der Bilder zu entdecken sind, finden Verwendung.

Baustellensituationen schieben sich ins Bild als Momentaufnahmen des Umbruchs.

Handschriftenzitate etwa von Andreas Schlüter und Friedrich des II., wie dessen Randnotiz über die Toleranz, gehen spielerisch Verbindungen ein mit wohlbekannten Motiven und deren Geschichte, werden in ungewohnte inhaltliche und räumliche Zusammenhänge gestellt und provozieren und ermöglichen so Assoziationen und Interpretationen neuer Beziehungszusammenhänge.

Es ist wie das Spiel mit einem Kaleidoskop, das bei jeder Bewegung neue ästhetische Ordnungen und Anordnungen vor dem Auge des Betrachters erzeugt.

Mein Bemühen, ein Thema bildnerisch aufzufassen und zu bearbeiten, ist vergleichbar mit dem Betreten eines Raumes, den man in unterschiedlichste Richtungen abschreiten kann oder auch mit dem Umschreiten einer Plastik, um sie aus verschiedensten Perspektiven zu betrachten und sie somit umfassender zu begreifen.

Technisch bestehen die Bilder aus sehr komplexen Schichtungen von Acryl, Japantusche, Asphalt und Ölfarbe kombiniert mit Drucktechniken auf Japanpapier, die auf Leinwand kaschiert sind.

Der Rest ist dem Auge des Betrachters überlassen.

Frank Rödel 2019